Ⅰ 「理智與情感」電影影評分享～
電影《理智與情感》2022年4月30日星期六
李安導演、肥溫肉絲、經典名著，是我想看這部電影的理由
沒想到看到了哈利波特的很多人馬，斯內普、烏姆里奇、預言家教授
斯內普教授和烏姆里奇，年輕時都是帥哥美女呢
斯內普教授又演了一個用情至深的角色，還好這次不是愛而不得
還有不得不誇一下3位主演，真的是用靈魂在演戲，大姐二妹斯內普教授
尤其斯內普教授，一個眼神把愛的卑微演繹地太出色了
雖然這部劇的翻譯太不咋滴，三句翻譯一句，只能靠猜劇情
但一部好劇即便語言不通，傳達的精神是相通的
這部主要講愛情的劇，講述了愛的本質
不是激情、不是情感，那是短暫易逝的
愛是帶著理智成分的，剋制的，想要付出，為對方做些什麼讓對方高興的情感
親情、友情、愛情，無論哪種情感，真正的愛都是這種本質－克制、付出、行動
也讓我們藉由兩姐妹的愛情，在自己身上找到影子
要麼理智、要麼情感、要麼二者結合－－－
單純的人，總要學會長大
一個沒有理智約束、只有情感的人是會被烈焰焚身的
只有理智沒有情感的人、也是沒有愛人的能力的
很多女人總是在為男人哭泣，可憐可悲
不要讓愛情磨去所有的理智，若是這樣那便不是好的愛情
01膚淺
表面親切討喜幽默，就能判斷一個人是否真的是這樣的人嗎？
一個看起來不討喜的喜歡打聽別人八卦的老太太
但其實是一個心地善良、熱心的好人，從資助母女一家四口居住就能看出來
一個看起來討喜的英俊瀟灑、能說會道還英雄救美的年輕男人結果是個渣男
只看錶面的語言和行為，常常不能看到人的本質和真正的品格
就好像生活中很多人表面口腹蜜劍和你拉近關系，背後卻中傷你
02時間
有人一眼千年，有人一見誤終身
前者是大姐的愛情，二者是二妹的愛情
相識七年相愛，還是遇到七天相愛，都不是問題
有問題的－－－永遠是人，不是時間
經得住考驗的時間再長也不會改變，經不住淬煉的時間就是試金石
想要知道，是金子還是翡翠，需要用火，需要用時間
因為，大部分人的眼力沒那麼毒，智慧沒那麼透，時間是最好的眼力和智慧
經不住考驗的，會自動顯現出原本的模樣，只不過要考驗的還有考驗者的耐心
是想吃好飯不怕晚的人，還是沒有延遲滿足精神著急喝熱湯的人
都說性格決定命運，性格決定的－是選擇，而無數個選擇構成了命運
03紳士的品格
對比二姐的兩個愛慕者，真正詮釋了
1、紳士的品格與輕浮功利
一個背後評價情敵的舉止輕浮的男人，不是真的紳士
知道他人有什麼劣跡，卻點到為止，不名言也不袖手旁觀的，是真的紳士
步伐可以看出一個男人是否輕浮
2、人總是缺什麼才追求什麼
上校紳士除了家教還因為他的富有，輕浮的選擇一個富婆且是貴族無可厚非
3、愛是克制，喜歡是放縱
04女人的姿態－自重
劇中的5位主要女性角色，從年長者開始
1、很討喜的善良熱心的老太太，伯爵的岳母，在鄉下居住的鄉紳條件可以
2、有點小聰明沒有大智慧、和二女兒一樣感性的三姐妹的母親
3、喜歡讀書、感情中不卑不亢、理智的大姐
4、急切的、天真率性、喜怒形於色的二妹
5、刁鑽刻薄的三姐妹的嫂子（同父異母的哥哥的老婆）公公死後讓妹妹繼母搬家，阻止丈夫對妹妹們的援助，勢力理智到極致沒有修養的嫂子
女人最重要是姿態好看，像貓一樣
這個姿態不僅指外在的儀容儀表，外貌優雅大方還是性格天真率性
沒有哪種性格一定好，不一定理性就好，情感就不好
最重要的不在性格，性格不分好看
重要的是－永遠不讓自己因為任何人處於不堪的境地
不會為任何人失了分寸，丟了自己，就是最大的姿態
就像二妹，別人已經拒絕了你，不論因為什麼，都不要糾纏，自降身份
再愛下去，就不禮貌了，自己也很狼狽，大姐就做得很好
不論因為愛情，還是財富，為了權利地位，還是不受委屈
無論因為什麼，讓自己難堪、被輕視，就是不自重，不自愛
很多年輕的女孩子不懂這些，常常為了那些外在的東西失去自我
但，只有自我，是一個人最重要的，終身陪伴你的；為了什麼失去都是自墮地獄
什麼是姿態的外在表現呢／
不說過分的話、不罵人、不爭辯、不臉紅脖子粗
淡然、優雅、禮貌、看破不說破、維護他人的尊嚴、幫他收拾難堪
可以率真但不要率真到讓人輕視、可以理智但不要理智到讓人感受不到愛
每個人都是有身價的，理智也是身價，智慧也是身價，盲目被騙就是自毀身價
－那是對自己的不禮貌、不自重
05理智與情感
理智到底是什麼／是分寸／是綜合考量，是線和面的考量，是全局觀
情感就是任性嗎／情感是點的思考，能爆發的只能是點
大姐在愛情面前很理智，失去愛人也不會表露內心的情緒
但在親情面前，在面對二妹因失去愛情淋雨高燒猩紅熱時卻難以自持
在最後得知愛人並沒有結婚，失而復得之後，喜極而泣，情感得到釋放
二妹也在失去渣男後意識到上校的珍貴，能自持的愛縱然沒有激情卻能持久
一個人，總歸是情感與理智的結合體，能夠理智講真某種程度上是沒那麼在乎
在哪方面理智，在什麼時候理智，對什麼人理智－也不是千篇一律的
渣男是情感，也真的愛過二妹，但他更愛錢此時恢復理智，愛的表達方式是語言
上校是理智，愛的表達方式是行動，是想為所愛之人做點什麼
二妹是情感，乾柴烈火的愛曇花一現
大姐是理智，為了成全愛人願意委屈自己
我們發現，所有理智的愛的表現形式是付出、是行動、是為對方做什麼
而情感的愛的表達方式是語言、是想要和你在一起，不顧一切
06論一個母親的重要性
喜歡《小婦人》的母親，一個睿智理智、喜歡閱讀的母親
教養出了很出色的四姐妹
反觀《理智與情感》的母親
成為繼母，沒有兒子，明知未來女兒們沒有繼承權的情況下
不自己攥些私產在自己手裡，在明知未來結局的情況下不能未雨綢繆
丈夫去世後，繼子無情，母女四人無錢、無房、無私產、女兒無嫁妝
要淪落兄弟的救濟，從大別墅大庄園到去鄉下住小房子
最讓人指摘的，就是無腦、識人不明
如果沒有母親的攛掇，二妹也不會那麼快就墜入情網
母親的權威，自然是比姐姐要大，媽媽不發話，姐姐再勸也不起作用
貪財天真、沒有規劃、識人不明
希望我們都不要做這樣的母親
假期愉快～
文中侵刪
Ⅱ 理智與情感
李安的《理智與情感》一如他一貫的電影風格，突出表現的是人與人之間的真情實感。
姐姐愛琳娜是理性的代表，她對於所有的一切都處理得很識大體，而妹妹瑪麗安則是感性的代表，她堅信愛情是熱情如火的。愛德華的到來打開了愛琳娜從未開啟過的心門，可是理性的她始終都克制著自己的感情，理性的交談，理性的微笑，於是，愛德華以為她對他只是友情，加之已有婚約在身，兩人被迫分開，沒有任何承諾。在搬去巴頓小屋之後，布萊登上校的出現並沒有打動瑪麗安的芳心，她愛上了風流倜儻的威勒比，體驗著她所嚮往的熱情如火的愛情。然而，事情就是這樣的陰差陽錯，就在威勒比准備求婚的那天，發生了一點意外，他面對身無分文的窘境，終於向現實妥協，棄瑪麗安於不顧，迎娶了身價不菲的富家女。
「說變心就變心，哪能算是愛……愛是永不褪色的印記。」曾經的山盟海誓猶在眼前，而斯人不再。瑪麗安終於不支病倒。而布萊登上校卻自始至終都不曾離開，因為曾經失去，所以懂得珍惜。而瑪麗安清醒後的一句「謝謝」，所有的付出都值得了。感性的她終於明白，只有平淡的感情才能夠細水長流。而愛琳娜呢，自從搬去巴頓小屋之後，她無時無刻不在期待著與愛德華的重逢，可換來的卻是一次次的失望，尤其是露茜的出現。如果說剛開始她還半信半疑的話，那麼當露茜拿著那塊綉著「ELF」的手帕在那抹眼淚的時候，她完全處在崩潰的邊緣。她的心裡有著無限的痛苦，卻不能言說，還得大度地幫助愛德華和露茜開始新生活。然而，戲劇性的一幕再次出現，露茜愛上了愛德華的弟弟羅伯，於是，愛德華恢復了自由之身，當他告訴愛琳娜他沒有結婚的消息時，愛琳娜終於不再壓抑自己的感情，失態地大哭，她壓抑得太久了，都已經麻木了，卻在這突如其來的幸福面前展現了自己最真實的一面。故事的結尾是皆大歡喜的，理性的愛琳娜和感性的瑪麗安都各自找到了屬於自己的幸福，只留下威勒比一個人在那裡權衡到底是愛情重要還是金錢重要，但無論是什麼結果，他都已經做出了選擇，既然做了選擇就必須為自己的行為負責。
理性還是感性，這是一個問題，幸福的真諦在於就做你自己。獨一無二的你一定會收獲獨一無二的幸福。
愛德華是簡小姐名作理智與情感里姐妹花之埃莉諾。達什伍德的鍾意對象，因背負婚約，不得不隱壓對埃莉諾的愛情，苦己害人，一本悵然若失恨情賬直留到書末方才澄清。我長久以來，把愛德華視作「影子紳士」，他既不如風流倜儻的威洛比疾烈如火，又難比默默堅守的布蘭登上校那樣相伴左右，溫熱如茶。統共沒幾次出場，一大半事跡不過婦孺流言八卦，而且每一回現身都突兀馳來，尷尬退走，徒徒加重沉鬱砝碼。
我與他很隔膜的另一個原因在於，其實我對這本書本身不夠熟。我並沒有真正意義上「讀」過它，從一開始即硬聽下來。念書時給自己加的英文聽力餐，一早變了教條款，大概總比不得信手閑翻情味濃郁，只求耳朵巡捕，字字通達，倒完全忽略個中血肉之軀，何況特別飄忽的一位。幾個月前忙於K書，夜深難眠，掛上耳機又聽一遍，達什伍德家二位小姐之間醇厚親情常讓我眼熱，而愛德華兄，依然被我虛化為睡前背景音。看了電影奧斯丁小姐的遺憾，反而久久咂摸亨利家佣贊揚理智與情感一節，說最體諒愛情的人才寫得出，有此稟賦已是上天眷顧，不枉此生了，隨後翻箱倒櫃竟找不到這本我印象里貼身的小本本，查對單子，發現原來也還在上海，於是只得將就維基網路給的PDF過兩頁癮。
不過計算起來，這位缺席男一號之所以朦朧，不賴我單方面責任，簡小姐自己也「難辭其咎」。記得我某晚聽至愛德華初次拜訪諾蘭達什伍德家，差一點就要從床上跳下來。寫法間接減省得無以復加，僅止於達什伍德母女、姐妹的深談，前者贊揚他為人同其姐姐--達什伍德家法律上現任女主人：吝嗇勢利、薄情冷血的范妮大相徑庭；後者討論他是否才華洋溢、英俊瀟灑，姐妹各執一詞，妹妹分分鍾套得姐姐真心話。至於他如何出現於諾蘭老宅，做客期間做過什麼，說過什麼，並無詳細交代。
對照一下，我不能不欽佩十餘年前李安執導、愛瑪。湯普森編劇的同名電影為具象愛德華這個人物所做的嘗試。簡小姐把愛德華的戲份推壓到達什伍德家被范妮攆走，落戶於遙遠的巴騰山鄉，二小姐瑪麗安情場落馬之後。她苦苦盼著情郎威洛比回頭，甚至將馬背上的愛德華錯認作他，視線清晰的瞬間，一腔熱情遭遇滅頂寒流，聰明的簡小姐拐宕一筆：那個時候，也唯有愛德華是可以被原諒的，在瑪麗安心中，他的到來，以及或可給姐姐的真摯幸福，不啻於為她無力挽留的破裂愛情灌注象徵性延續。於是她又哭又笑，笑中含淚，這是非常感人的一個細節。由此自然帶入為期一周、愛德華的發言、神情、心境，而此前他的形象，只有側繪素描。書裡面如此布局完全沒有問題，倘若搬上銀幕，真空的前情，幾乎未提供任何可以依據的畫面或對白，可以說，就只好擔當一具人骨圖。
更早一點的影劇版理智與情感，在這個節點上的處理是很機械的，不過把埃莉諾和瑪麗安討論中、愛德華平板無趣故此對閱讀毫無建樹的朗讀方式重復一遍。而李安版，愛德華自一開場就能穩穩扣牢觀者心旌。達什伍德伍德太太替缺席的 *** 瑪格麗特打圓場，說她不習慣見生人，愛德華就回應，他自己也很害羞的。姐姐范妮強行挪用了一間達什伍德姊妹房間給弟弟，詢問他窗外風景可好，豈料他早已換入偏廂客房，轉而含蓄稱贊房間對面view很好，馬廄保養得宜。瑪格麗特躲在圖書室里，他就與埃莉諾聊地理，把桌底下的學問家引出來。他為瑪格麗特扮劍客，聽得懂瑪麗安的悲愴鋼琴，與埃莉諾無話不談，他有感情過往，幾欲傾訴，戛然而止。這十幾分鍾戲，交由發音磕巴、步履謹慎、略略外八字的休。格蘭特處置，他沒有我所認識的牛津人那樣滔滔，一直以一種遲疑而保留的狀態表演，每一句話，每一個動作都嚴謹呼應簡小姐為愛德華貼的標簽：不善辭令、矜持拘束、誠摯體諒、有閑雲野鶴之意，羈絆於母系冀望中。
斷續看這部電影也頗有幾次，每到愛德華初出場，和之後因達不到瑪麗安要求的 *** 朗讀而抹眼搓鼻一段，總會哈哈笑出聲，暗嘆幸甚，簡小姐尚有愛瑪。湯普森及李安這樣熟悉她的淺盪喜感的出色知己。
加血加肉的戲碼延續到故事重心移位到倫敦。愛德華上門拜訪達什伍德姐妹，一進門又撞見與他曾私定終身的露西。斯蒂爾小姐。簡小姐形容他的錯愕，扭頭就走的念頭和單刀赴會的莽撞一樣強烈。若非考慮到舊愛新歡集齊，確實是個exceed ingly foolish場面，我聽到這里，不猛力便按不下笑意的。書中又摻和了不明就裡窮攪局的瑪麗安，以愛德華坐立不安、草草告別為句點，討人厭的露西則一定要挨到他離開了再退場。李安版此處順勢一擰，編派愛德華推說要回去范妮那裡，露西即跳起來問可不可以請他護送，她也碰巧要去問安。諸人各懷心思、眼神微妙互相拉鋸，休。格蘭特看樣子啞巴黃連，恨不能一頭撞死干凈。就薄薄一轉手，劇情驟然升級，顯見編劇功力，又格外強調愛德華之命里煞星，有苦難言。
07BBC版理智與感情情感語錄時限上比李安版充沛得多，愛德華的戲份可以從容照搬原著，原著白描的地方，則很明顯推敲過李安版，比如馬廄說、灰塵遍布的圖書室、愛德華對自己的性格剖析、與達什伍德一家交情、被露西。斯蒂爾脅迫離開等等。我在知曉劇情甚至對話的情形下看電影，往往非常挑剔。理智與情感的電影改編，卻給了我很不一樣的感受，尤其當我意識到原著本身的扼要部分有可能招致空白圖像時。因此我總有一點溫暖，在這樣多跟風、以為換幾套長袍編幾頂發式便可號稱簡小姐經典劇目之中，到底還是有精雕細琢的良品，有真正原意幫她煥彩的簡迷班底。
我對愛德華的一點認識，大抵也得益於這期老製作。當然，故事還得具備時代性，書里的求婚環節，埃莉諾喜極而泣，飛奔出門，愣愣愛德華緩半拍才會意直追，此後他由激烈到踏實的情緒轉變，簡小姐又曲筆繞過。電影不可以這樣慢調紳士，哭完了就得抓緊告白，李安版如此，07版也如此。這也是包括我在內許多簡小姐讀者淚腺瑩潤的段落，在我，耳朵同目力傳遞一般訊號，直抵水渠。
不過現在，為埃莉諾欣喜倒在其次，我更容易心疼她背後的簡小姐，芳華正茂寫得如此干凈清爽故事，一直待到三十好幾才小范圍發表。她對一切的隱忍，更加久長，為什麼連一個憨憨木木、正直如朗月清風的愛德華都未曾出現在她明凈的目光里，不能由她緩釋心情後，微笑問候一句，你好嗎，愛德華？