Ⅰ 「理智与情感」电影影评分享～
电影《理智与情感》2022年4月30日星期六
李安导演、肥温肉丝、经典名著，是我想看这部电影的理由
没想到看到了哈利波特的很多人马，斯内普、乌姆里奇、预言家教授
斯内普教授和乌姆里奇，年轻时都是帅哥美女呢
斯内普教授又演了一个用情至深的角色，还好这次不是爱而不得
还有不得不夸一下3位主演，真的是用灵魂在演戏，大姐二妹斯内普教授
尤其斯内普教授，一个眼神把爱的卑微演绎地太出色了
虽然这部剧的翻译太不咋滴，三句翻译一句，只能靠猜剧情
但一部好剧即便语言不通，传达的精神是相通的
这部主要讲爱情的剧，讲述了爱的本质
不是激情、不是情感，那是短暂易逝的
爱是带着理智成分的，克制的，想要付出，为对方做些什么让对方高兴的情感
亲情、友情、爱情，无论哪种情感，真正的爱都是这种本质－克制、付出、行动
也让我们借由两姐妹的爱情，在自己身上找到影子
要么理智、要么情感、要么二者结合－－－
单纯的人，总要学会长大
一个没有理智约束、只有情感的人是会被烈焰焚身的
只有理智没有情感的人、也是没有爱人的能力的
很多女人总是在为男人哭泣，可怜可悲
不要让爱情磨去所有的理智，若是这样那便不是好的爱情
01肤浅
表面亲切讨喜幽默，就能判断一个人是否真的是这样的人吗？
一个看起来不讨喜的喜欢打听别人八卦的老太太
但其实是一个心地善良、热心的好人，从资助母女一家四口居住就能看出来
一个看起来讨喜的英俊潇洒、能说会道还英雄救美的年轻男人结果是个渣男
只看表面的语言和行为，常常不能看到人的本质和真正的品格
就好像生活中很多人表面口腹蜜剑和你拉近关系，背后却中伤你
02时间
有人一眼千年，有人一见误终身
前者是大姐的爱情，二者是二妹的爱情
相识七年相爱，还是遇到七天相爱，都不是问题
有问题的－－－永远是人，不是时间
经得住考验的时间再长也不会改变，经不住淬炼的时间就是试金石
想要知道，是金子还是翡翠，需要用火，需要用时间
因为，大部分人的眼力没那么毒，智慧没那么透，时间是最好的眼力和智慧
经不住考验的，会自动显现出原本的模样，只不过要考验的还有考验者的耐心
是想吃好饭不怕晚的人，还是没有延迟满足精神着急喝热汤的人
都说性格决定命运，性格决定的－是选择，而无数个选择构成了命运
03绅士的品格
对比二姐的两个爱慕者，真正诠释了
1、绅士的品格与轻浮功利
一个背后评价情敌的举止轻浮的男人，不是真的绅士
知道他人有什么劣迹，却点到为止，不名言也不袖手旁观的，是真的绅士
步伐可以看出一个男人是否轻浮
2、人总是缺什么才追求什么
上校绅士除了家教还因为他的富有，轻浮的选择一个富婆且是贵族无可厚非
3、爱是克制，喜欢是放纵
04女人的姿态－自重
剧中的5位主要女性角色，从年长者开始
1、很讨喜的善良热心的老太太，伯爵的岳母，在乡下居住的乡绅条件可以
2、有点小聪明没有大智慧、和二女儿一样感性的三姐妹的母亲
3、喜欢读书、感情中不卑不亢、理智的大姐
4、急切的、天真率性、喜怒形于色的二妹
5、刁钻刻薄的三姐妹的嫂子（同父异母的哥哥的老婆）公公死后让妹妹继母搬家，阻止丈夫对妹妹们的援助，势力理智到极致没有修养的嫂子
女人最重要是姿态好看，像猫一样
这个姿态不仅指外在的仪容仪表，外貌优雅大方还是性格天真率性
没有哪种性格一定好，不一定理性就好，情感就不好
最重要的不在性格，性格不分好看
重要的是－永远不让自己因为任何人处于不堪的境地
不会为任何人失了分寸，丢了自己，就是最大的姿态
就像二妹，别人已经拒绝了你，不论因为什么，都不要纠缠，自降身份
再爱下去，就不礼貌了，自己也很狼狈，大姐就做得很好
不论因为爱情，还是财富，为了权利地位，还是不受委屈
无论因为什么，让自己难堪、被轻视，就是不自重，不自爱
很多年轻的女孩子不懂这些，常常为了那些外在的东西失去自我
但，只有自我，是一个人最重要的，终身陪伴你的；为了什么失去都是自堕地狱
什么是姿态的外在表现呢／
不说过分的话、不骂人、不争辩、不脸红脖子粗
淡然、优雅、礼貌、看破不说破、维护他人的尊严、帮他收拾难堪
可以率真但不要率真到让人轻视、可以理智但不要理智到让人感受不到爱
每个人都是有身价的，理智也是身价，智慧也是身价，盲目被骗就是自毁身价
－那是对自己的不礼貌、不自重
05理智与情感
理智到底是什么／是分寸／是综合考量，是线和面的考量，是全局观
情感就是任性吗／情感是点的思考，能爆发的只能是点
大姐在爱情面前很理智，失去爱人也不会表露内心的情绪
但在亲情面前，在面对二妹因失去爱情淋雨高烧猩红热时却难以自持
在最后得知爱人并没有结婚，失而复得之后，喜极而泣，情感得到释放
二妹也在失去渣男后意识到上校的珍贵，能自持的爱纵然没有激情却能持久
一个人，总归是情感与理智的结合体，能够理智讲真某种程度上是没那么在乎
在哪方面理智，在什么时候理智，对什么人理智－也不是千篇一律的
渣男是情感，也真的爱过二妹，但他更爱钱此时恢复理智，爱的表达方式是语言
上校是理智，爱的表达方式是行动，是想为所爱之人做点什么
二妹是情感，干柴烈火的爱昙花一现
大姐是理智，为了成全爱人愿意委屈自己
我们发现，所有理智的爱的表现形式是付出、是行动、是为对方做什么
而情感的爱的表达方式是语言、是想要和你在一起，不顾一切
06论一个母亲的重要性
喜欢《小妇人》的母亲，一个睿智理智、喜欢阅读的母亲
教养出了很出色的四姐妹
反观《理智与情感》的母亲
成为继母，没有儿子，明知未来女儿们没有继承权的情况下
不自己攥些私产在自己手里，在明知未来结局的情况下不能未雨绸缪
丈夫去世后，继子无情，母女四人无钱、无房、无私产、女儿无嫁妆
要沦落兄弟的救济，从大别墅大庄园到去乡下住小房子
最让人指摘的，就是无脑、识人不明
如果没有母亲的撺掇，二妹也不会那么快就坠入情网
母亲的权威，自然是比姐姐要大，妈妈不发话，姐姐再劝也不起作用
贪财天真、没有规划、识人不明
希望我们都不要做这样的母亲
假期愉快～
文中侵删
Ⅱ 理智与情感
李安的《理智与情感》一如他一贯的电影风格，突出表现的是人与人之间的真情实感。
姐姐爱琳娜是理性的代表，她对于所有的一切都处理得很识大体，而妹妹玛丽安则是感性的代表，她坚信爱情是热情如火的。爱德华的到来打开了爱琳娜从未开启过的心门，可是理性的她始终都克制着自己的感情，理性的交谈，理性的微笑，于是，爱德华以为她对他只是友情，加之已有婚约在身，两人被迫分开，没有任何承诺。在搬去巴顿小屋之后，布莱登上校的出现并没有打动玛丽安的芳心，她爱上了风流倜傥的威勒比，体验着她所向往的热情如火的爱情。然而，事情就是这样的阴差阳错，就在威勒比准备求婚的那天，发生了一点意外，他面对身无分文的窘境，终于向现实妥协，弃玛丽安于不顾，迎娶了身价不菲的富家女。
“说变心就变心，哪能算是爱……爱是永不褪色的印记。”曾经的山盟海誓犹在眼前，而斯人不再。玛丽安终于不支病倒。而布莱登上校却自始至终都不曾离开，因为曾经失去，所以懂得珍惜。而玛丽安清醒后的一句“谢谢”，所有的付出都值得了。感性的她终于明白，只有平淡的感情才能够细水长流。而爱琳娜呢，自从搬去巴顿小屋之后，她无时无刻不在期待着与爱德华的重逢，可换来的却是一次次的失望，尤其是露茜的出现。如果说刚开始她还半信半疑的话，那么当露茜拿着那块绣着“ELF”的手帕在那抹眼泪的时候，她完全处在崩溃的边缘。她的心里有着无限的痛苦，却不能言说，还得大度地帮助爱德华和露茜开始新生活。然而，戏剧性的一幕再次出现，露茜爱上了爱德华的弟弟罗伯，于是，爱德华恢复了自由之身，当他告诉爱琳娜他没有结婚的消息时，爱琳娜终于不再压抑自己的感情，失态地大哭，她压抑得太久了，都已经麻木了，却在这突如其来的幸福面前展现了自己最真实的一面。故事的结尾是皆大欢喜的，理性的爱琳娜和感性的玛丽安都各自找到了属于自己的幸福，只留下威勒比一个人在那里权衡到底是爱情重要还是金钱重要，但无论是什么结果，他都已经做出了选择，既然做了选择就必须为自己的行为负责。
理性还是感性，这是一个问题，幸福的真谛在于就做你自己。独一无二的你一定会收获独一无二的幸福。
爱德华是简小姐名作理智与情感里姐妹花之埃莉诺。达什伍德的钟意对象，因背负婚约，不得不隐压对埃莉诺的爱情，苦己害人，一本怅然若失恨情账直留到书末方才澄清。我长久以来，把爱德华视作“影子绅士”，他既不如风流倜傥的威洛比疾烈如火，又难比默默坚守的布兰登上校那样相伴左右，温热如茶。统共没几次出场，一大半事迹不过妇孺流言八卦，而且每一回现身都突兀驰来，尴尬退走，徒徒加重沉郁砝码。
我与他很隔膜的另一个原因在于，其实我对这本书本身不够熟。我并没有真正意义上“读”过它，从一开始即硬听下来。念书时给自己加的英文听力餐，一早变了教条款，大概总比不得信手闲翻情味浓郁，只求耳朵巡捕，字字通达，倒完全忽略个中血肉之躯，何况特别飘忽的一位。几个月前忙于K书，夜深难眠，挂上耳机又听一遍，达什伍德家二位小姐之间醇厚亲情常让我眼热，而爱德华兄，依然被我虚化为睡前背景音。看了电影奥斯丁小姐的遗憾，反而久久咂摸亨利家佣赞扬理智与情感一节，说最体谅爱情的人才写得出，有此禀赋已是上天眷顾，不枉此生了，随后翻箱倒柜竟找不到这本我印象里贴身的小本本，查对单子，发现原来也还在上海，于是只得将就维基网络给的PDF过两页瘾。
不过计算起来，这位缺席男一号之所以朦胧，不赖我单方面责任，简小姐自己也“难辞其咎”。记得我某晚听至爱德华初次拜访诺兰达什伍德家，差一点就要从床上跳下来。写法间接减省得无以复加，仅止于达什伍德母女、姐妹的深谈，前者赞扬他为人同其姐姐--达什伍德家法律上现任女主人：吝啬势利、薄情冷血的范妮大相径庭；后者讨论他是否才华洋溢、英俊潇洒，姐妹各执一词，妹妹分分钟套得姐姐真心话。至于他如何出现于诺兰老宅，做客期间做过什么，说过什么，并无详细交代。
对照一下，我不能不钦佩十余年前李安执导、爱玛。汤普森编剧的同名电影为具象爱德华这个人物所做的尝试。简小姐把爱德华的戏份推压到达什伍德家被范妮撵走，落户于遥远的巴腾山乡，二小姐玛丽安情场落马之后。她苦苦盼着情郎威洛比回头，甚至将马背上的爱德华错认作他，视线清晰的瞬间，一腔热情遭遇灭顶寒流，聪明的简小姐拐宕一笔：那个时候，也唯有爱德华是可以被原谅的，在玛丽安心中，他的到来，以及或可给姐姐的真挚幸福，不啻于为她无力挽留的破裂爱情灌注象征性延续。于是她又哭又笑，笑中含泪，这是非常感人的一个细节。由此自然带入为期一周、爱德华的发言、神情、心境，而此前他的形象，只有侧绘素描。书里面如此布局完全没有问题，倘若搬上银幕，真空的前情，几乎未提供任何可以依据的画面或对白，可以说，就只好担当一具人骨图。
更早一点的影剧版理智与情感，在这个节点上的处理是很机械的，不过把埃莉诺和玛丽安讨论中、爱德华平板无趣故此对阅读毫无建树的朗读方式重复一遍。而李安版，爱德华自一开场就能稳稳扣牢观者心旌。达什伍德伍德太太替缺席的 *** 玛格丽特打圆场，说她不习惯见生人，爱德华就回应，他自己也很害羞的。姐姐范妮强行挪用了一间达什伍德姊妹房间给弟弟，询问他窗外风景可好，岂料他早已换入偏厢客房，转而含蓄称赞房间对面view很好，马厩保养得宜。玛格丽特躲在图书室里，他就与埃莉诺聊地理，把桌底下的学问家引出来。他为玛格丽特扮剑客，听得懂玛丽安的悲怆钢琴，与埃莉诺无话不谈，他有感情过往，几欲倾诉，戛然而止。这十几分钟戏，交由发音磕巴、步履谨慎、略略外八字的休。格兰特处置，他没有我所认识的牛津人那样滔滔，一直以一种迟疑而保留的状态表演，每一句话，每一个动作都严谨呼应简小姐为爱德华贴的标签：不善辞令、矜持拘束、诚挚体谅、有闲云野鹤之意，羁绊于母系冀望中。
断续看这部电影也颇有几次，每到爱德华初出场，和之后因达不到玛丽安要求的 *** 朗读而抹眼搓鼻一段，总会哈哈笑出声，暗叹幸甚，简小姐尚有爱玛。汤普森及李安这样熟悉她的浅荡喜感的出色知己。
加血加肉的戏码延续到故事重心移位到伦敦。爱德华上门拜访达什伍德姐妹，一进门又撞见与他曾私定终身的露西。斯蒂尔小姐。简小姐形容他的错愕，扭头就走的念头和单刀赴会的莽撞一样强烈。若非考虑到旧爱新欢集齐，确实是个exceed ingly foolish场面，我听到这里，不猛力便按不下笑意的。书中又掺和了不明就里穷搅局的玛丽安，以爱德华坐立不安、草草告别为句点，讨人厌的露西则一定要挨到他离开了再退场。李安版此处顺势一拧，编派爱德华推说要回去范妮那里，露西即跳起来问可不可以请他护送，她也碰巧要去问安。诸人各怀心思、眼神微妙互相拉锯，休。格兰特看样子哑巴黄连，恨不能一头撞死干净。就薄薄一转手，剧情骤然升级，显见编剧功力，又格外强调爱德华之命里煞星，有苦难言。
07BBC版理智与感情情感语录时限上比李安版充沛得多，爱德华的戏份可以从容照搬原著，原著白描的地方，则很明显推敲过李安版，比如马厩说、灰尘遍布的图书室、爱德华对自己的性格剖析、与达什伍德一家交情、被露西。斯蒂尔胁迫离开等等。我在知晓剧情甚至对话的情形下看电影，往往非常挑剔。理智与情感的电影改编，却给了我很不一样的感受，尤其当我意识到原著本身的扼要部分有可能招致空白图像时。因此我总有一点温暖，在这样多跟风、以为换几套长袍编几顶发式便可号称简小姐经典剧目之中，到底还是有精雕细琢的良品，有真正原意帮她焕彩的简迷班底。
我对爱德华的一点认识，大抵也得益于这期老制作。当然，故事还得具备时代性，书里的求婚环节，埃莉诺喜极而泣，飞奔出门，愣愣爱德华缓半拍才会意直追，此后他由激烈到踏实的情绪转变，简小姐又曲笔绕过。电影不可以这样慢调绅士，哭完了就得抓紧告白，李安版如此，07版也如此。这也是包括我在内许多简小姐读者泪腺莹润的段落，在我，耳朵同目力传递一般讯号，直抵水渠。
不过现在，为埃莉诺欣喜倒在其次，我更容易心疼她背后的简小姐，芳华正茂写得如此干净清爽故事，一直待到三十好几才小范围发表。她对一切的隐忍，更加久长，为什么连一个憨憨木木、正直如朗月清风的爱德华都未曾出现在她明净的目光里，不能由她缓释心情后，微笑问候一句，你好吗，爱德华？