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Ⅰ 墨菲職業生涯中進過曼聯多少球

以前墨菲效力利物浦期間，利物浦所有的1：0擊敗曼聯的比賽都是他進的球，而且都發生在老特拉福德球場。
其中包括
00-01賽季利物浦客場1：0曼聯，墨菲絕殺（2000年12月17日）
01-02賽季利物浦在客場1：0擊敗曼聯，墨菲絕殺（2002年1月22日）
03-04賽季利物浦客場1：0擊敗曼聯，又是墨菲進球。（2004年4月24日）
墨菲於04年離開利物浦加盟查爾頓，隨後又輾轉托特納姆，07年落戶在他現在效力的富勒姆。
08-09賽季第30輪，富勒姆主場2：0擊敗曼聯，墨菲在比賽中打入一個點球。
0910賽季第18輪富勒姆主場3：0的比賽墨菲首開紀錄，把他對曼聯的進球數擴大到了5球

Ⅱ 摩飛破壁機打豆漿會有渣，如何解決

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Ⅲ 特洛伊·墨菲的個人簡介

特洛伊·墨菲2001年NBA選秀首輪第14順位被金州勇士隊選中，職業生涯共效力過勇士、步行者、籃網、凱爾特人、湖人、小牛六支球隊，場均可以得到11.8分和8.5個籃板，三分球命中率為39.1%，這份數據對於一個大個子球員來說十分難得。但值得一提的是，墨菲參加了639場常規賽但是卻沒有參加過一場季後賽。墨菲的表現相對穩定，他的賽季場均得分全部達到兩位數，但10-11賽季效力籃網的18場比賽只有4次首發，因為傷病影響場均只有3.6分、4.2籃板入賬。
墨菲2010年夏天從印第安納步行者隊轉會新澤西網隊，在2011年轉會截止日之前被球隊交易到金州勇士隊，隨後被勇士隊買斷了合同。2011年3月2日，在墨菲被勇士隊買斷後不久，波士頓凱爾特人隊宣布，這名身高2.11米的大前鋒已正式加盟球隊，其合同是一份老將底薪。2011年3月3日，墨菲第一次代表凱爾特人出場，對手是太陽隊。

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Ⅵ 求前利物浦球員丹尼墨菲的資料

丹尼墨菲在利物浦的時候，被稱為「曼聯的剋星」，2004年貝尼特斯來到利物浦，丹尼墨菲選擇離開，現效力於富勒姆隊。2010年，利物浦在選擇霍奇森為俱樂部教練時，曾徵求過丹尼墨菲的意見，霍奇森執教利物浦前，在富勒姆執教，與丹尼墨菲共過事。

Ⅶ 希里安·墨菲妻子是誰

影片中使用復現蒙太奇手法展示時空背景，依據維米爾《德爾夫特風光》還原「四百年未變」的歐洲最潔凈城市。

出於敘述功能的需要，空鏡頭客觀交代時空背景，為敘事提供了明晰的時空感。

石橋和教堂是重要的文化元素，葛麗葉（斯嘉麗·約翰遜飾）經過石橋的到來和離去，送信和朝拜，復現蒙太奇造成了強烈的觀影效果和視覺體驗。

軟光籠罩的效果造成鏡頭畫面和視覺觀感的細膩柔美，整部影片如同銅版紙油畫集。鏡頭語言明晰質朴，十分細膩且富有質感。

影片中畫面的光感通常加入審美和情感因素，用光手段不同造成特有的影調透視和色調透視。

葛麗葉與皮特（希里安·墨菲飾）這段戀人在戶外散步，春景時候畫面明亮接近自然光，雪景則利用地面雪花反射的大量散射光反打向上，用濾色鏡加入暖黃色，充溢在整個畫幅之間並且彌漫開來，形成優美柔和的暖黃色調。

人物和樹木在冬日裡也染上一層浪漫溫馨的暖色調，雖是滿地霜雪卻全無寒冷蕭瑟之感，精準呈現了空間的地點感與時間感，人物愉悅的情緒、愛戀甜蜜的感情狀態和幸福的溫馨，極具表現力。

同時，光線的重塑作用使得少女熒幕造型的美感與質感升華。

在西方美術史上，愛與美女神維納斯這一母題為歷代的藝術家鍾愛與青睞，電影中為少女設置了多個側卧鏡頭，與西方美術上「維納斯」母題的互文性立刻呈現了出來。

少女葛麗葉在地窖中休息一幕，導演以光線為畫筆，白色側逆光散射開來打在服裝和側臉，將人物從黝黑暗沉的背景中凸顯出來，衣服的柔軟質地，肌膚的光潔質感帶來溫潤柔和的視覺體驗。

白色長袍只在臂肘處和頭巾處呈現出亮光，白色光暈如同衣服自身散發出，更襯托出肌膚的光潔之感莊重溫婉。

斯嘉麗·約翰遜隱忍平和的表情和優美的臉部輪廓和線條，將少女的清純、內心的寧靜和精神的高貴演繹的頗為傳神。

少女熒幕造型唯美高雅，如一尊女神側卧，神聖庄嚴，極具雕塑般凝重感和永恆感。

這種以灰白黑冷色調為主形成的大光比畫面，強烈的影調反差和明暗配置，舞台劇式燈光畫面的呈現，無不體現了巴洛克式繪畫的藝術特色，表現出女主人公葛麗葉在艱辛的勞作和壓抑的生存狀態中令人肅然起敬的典雅氣質和高貴精神。

Ⅷ 肥佬教授2的幕後製作

1996年的《肥佬教授》以2億7000萬美元的票房大獲成功，時隔4年之後，艾迪·墨菲再次擔綱400磅重的生物學教授謝爾曼·克朗普，力圖以無與倫比的喜劇天賦讓克朗普一家重新在大銀幕上鮮活起來。不過，鮮為人知的是，誰都沒想到第一部《肥佬教授》會如此成功，而且事實上，電影險些擱淺。製片人布賴恩·格雷澤回憶說：「克朗普一家的角色實施起來成本很高，整個化妝過程需要消耗大量時間和人力物力，所以要想說服製片方，就必須採用試鏡的方式，讓他們體會到如何有趣和可信。結果僅僅兩段晚餐場景就打動了製片方。電影是完全主觀的，你根本無法判斷什麼樣的能成功。在第一部中，克朗普一家無疑成了明星，所以續集就要讓這些家庭成員的形象更豐滿，並為每個成員都編排出次要情節。」
在本片之前，製片人格雷澤與艾迪·墨菲合作了多部電影和電視劇，其中包括最近的《生活》和《包芬格計劃》，格雷澤說：「我們的幽默感很相似，所以對彼此的信任讓我們樂於去冒險。」
墨菲在談到導演時說：「彼得·西格爾具有影片需要的活力、天賦和熱情，我希望與聰明、年輕、有趣而精力旺盛的導演合作，就像執導第一部的湯姆·沙迪亞克一樣。」執導這部電影的導演需要有積極的合作態度，墨菲富於表現力的幽默依賴於靈活的環境、允許即興發揮和意想不到的變換。格雷澤說：「彼得能把事情變得有趣，並不是每個喜劇導演都能做到這點，他們可能會做好自己的工作，卻不能對喜劇進行再創作，讓各個方面得以充分延展，彼得的這種合作態度對墨菲很重要。」
憑借著《白頭神探終極侮辱》和《烏龍兄弟》的票房成功，彼得·西格爾已經做好了迎接挑戰的准備，他對能擔綱本片導演很興奮，他說：「與艾迪·墨菲的合作機會是讓人難以抗拒的，真正優秀的喜劇演員鳳毛麟角，他就是其中的一個。我很喜歡第一部中的克朗普一家，我忘了不同妝容後面的都是艾迪·墨菲，因為他們看上去確實很真實。印象最深的是一家人的晚餐場景，把這些人物放到現實世界中是個有趣的挑戰，我們努力讓他們鮮活起來，我想當觀眾再次看到這一家人時肯定會樂得前仰後合。」
在片中扮演謝爾曼意中人丹尼斯·蓋恩斯的演員擔負著與艾迪·墨菲演對手戲的重任，製片方看中了享有多白金唱片銷售記錄的樂壇超級巨星珍妮特·傑克遜，7年前她主演的影片《寫詩的賈斯廷斯》曾贏得評論界的贊譽。接到本片的邀請時，傑克遜正在錄制她的新專輯，為了給影片拍攝騰出時間，她決定推遲唱片的錄制。傑克遜說：「我想我應該竭盡全力、傾注全部的精力在這部電影上，對於任何一位女演員來說，與艾迪、布賴恩和彼得的合作都是很難得的，他們能選擇我讓我感到非常幸運。」
其實，最先想到珍妮特·傑克遜的是艾迪·墨菲，他說：「我已經認識她很多年了，她是個優秀的女演員，我清晰記得她在出演電視劇《好時光》時還是小女孩，現在她成了巨星。」導演西格爾說：「珍妮特的笑臉足以點亮整個銀幕，每個人都會被她的笑臉俘虜，當她望著謝爾曼時，你會看到她目光里的愛。她營造的浪漫氣息很可信很柔美，珍妮特演的太棒了。」
不過，雖然傑克遜准備充分，但也會遇到些意想不到的小問題，比如說很難對墨菲的滑稽搞笑無動於衷，她必須咬住嘴唇才能板住面孔。 艾迪·墨菲要在片中扮演6個角色，他說：「扮演不同的角色對我來說並不難，因為那是我最喜歡做的。這部電影對我的挑戰在於要讓這些人物從餐桌邊站起來，發展出不同的姿勢，控制他們的身高，並且能夠相互配合。」
在幕後陣容中，製片方再次召集了部分原班人馬，包括製作設計師威廉·艾里奧特(William Elliott)、特效化妝奇才、五獲奧斯卡獎的里克·貝克(Rick Baker)和特效總監喬恩·法赫特(Jon Farhat)。另外，奧斯卡獎攝影師迪安·塞姆勒(Dean Semler)、剪輯師威廉·克爾(William Kerr)和服裝設計師雪倫·戴維斯(Sharen Davis)也加盟了本片。
墨菲的化妝過程每次都需要3至5小時，雖然克朗普一家繼續沿襲了第一部中的外形，但特效化妝師里克·貝克進行了一系列的細微調整。「艾迪很有耐心，」貝克贊賞道。在本片之前，兩人曾合作過《美國之旅》、《肥佬教授》和《生活》。墨菲給予了貝克足夠的創作空間，「他會說，你來完成面部，我來完成聲音，他並沒過多的插手設計和概念工作，全都放手給我。化妝和造型服裝設計完成之後，艾迪會坐在化妝鏡前體會新角色，學會如何讓誇張的面部表情透過橡膠表現出來，艾迪的表演讓種種特別的造型得以完善，」貝克說。
由於化妝過程非常耗時，所以一天只能拍攝一個角色，而5個角色同時出現的場景需要5天才能拍攝完成。克朗普一家是墨菲的獨角戲，為了幫助他完成表演，特效總監喬恩·法赫特讓網球成為了配合對象，墨菲的動作、視線和反應都要跟隨網球的運動體現出來。墨菲說：「之前我曾和網球配合過，因為我必須和不存在的人表演。這是我的長處，記住第一天拍攝的人物都做了些什麼，第二天再反向行事，這變成了我的第二天性。」隨之而來的還有給攝影方面帶來的挑戰，因為這一幕場景雖然由數天拍攝完成，但光線卻要完全保持一致。